シェーン

　古典的様式美という言葉がある。ここには年月を経て鍛え上げられたもののある種の普遍性と不変性があるのである。長い時間と多くの優れた人間の叡智をかけてスタイル化されたものの普遍的な美しさである。東西の伝統芸能然り、この美はまた映画のジャンルにも当てはまるものである。
　それでは、西部劇の古典的様式美とは何か。それを映像化した物が本作品である。流れ者がある所に吹き寄せられる。何か他人には分からない理由を心に宿しながらその流れ者はその土地の者と関わる。否、関わらざるを得なくなる。この関わり合いによって、その流れ者は、その土地を離れざるを得なくなり、心に哀愁を背負いながら、また別の土地へと漂泊の身を晒すのである。このパターンは、ヤクザ映画にも当てはまり、浩二さんや健さんが明治時代を舞台にやくざを演じる時の美しき常套ストーリーなのである。
　今回久しぶりに見て、なぜ本作品が西部劇の名作であるかに気付いた。昔、僕がまだ若い頃に見た時には、なるほどこんなものか、これはジョーイという子供をうまく使った感傷主義の西部劇だと固定評価を決め付けたものであった。やはり、僕の今の中年の年齢がそうさせるのだろうか、この映画にある、ある時代が過ぎ去ったことへの観念の存在に今回極めて注目させられた。
　時は19世紀末。フロンティアはとっくにもう西海岸に到達していた。アウトローがのさばっていた時代は過ぎていたのである。つまり、「ガンマン」というものもその歴史の中でのアイドルでしかありえない、そういう時代になっていたのである。その過去の囲いの中から抜け出ようとしていたシェーン、しかし、運命はやはり過去の束縛の中に彼を引きずり込み、時代遅れのガンマンは身に傷を受けながら、その土地を去っていく。しかも、そのシェーンに撃ち殺された「悪玉」であるはずの牧畜業者ライカーもまた、悪玉として一元的にはこの映画では描かれてはおらず、カウボーイの時代からファーマーへの時代の展開に乗り遅れた人間として彼の存在を理解しようとすれば、その生き様もまた実に悲しいものである。
　この古典的作品のそのストーリーの味の深さを、この年になって感じることが出来た偶然に僕は深く感謝するものである。